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欧宝app官方下载| 把一部经典影戏的优质素材煮成一锅夹生饭 《八佰》你好浪费

  • 产品时间:2022-05-06 01:52
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简要描述:弃子、孤军坚守、一场演给全世界看的戏、四百余人反抗数倍装备良好的敌军、苏州河南北两岸歌舞升平VS残酷血腥组成的强烈视觉打击……必须认可,管虎一把好牌在手,一部经典影戏需要的素材足够充实。可是,《八佰》这部影片太贪心了,试图面面俱到,用力过猛导致行动变形,以致于煮出了一锅半生不熟的夹生饭。01、小角度切入的偏向找准了如何在墙上打出一个洞来?大多时候,一根细细的钢钎比一辆推土机习用。 说的是角度问题。...

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本文摘要:弃子、孤军坚守、一场演给全世界看的戏、四百余人反抗数倍装备良好的敌军、苏州河南北两岸歌舞升平VS残酷血腥组成的强烈视觉打击……必须认可,管虎一把好牌在手,一部经典影戏需要的素材足够充实。可是,《八佰》这部影片太贪心了,试图面面俱到,用力过猛导致行动变形,以致于煮出了一锅半生不熟的夹生饭。01、小角度切入的偏向找准了如何在墙上打出一个洞来?大多时候,一根细细的钢钎比一辆推土机习用。 说的是角度问题。

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弃子、孤军坚守、一场演给全世界看的戏、四百余人反抗数倍装备良好的敌军、苏州河南北两岸歌舞升平VS残酷血腥组成的强烈视觉打击……必须认可,管虎一把好牌在手,一部经典影戏需要的素材足够充实。可是,《八佰》这部影片太贪心了,试图面面俱到,用力过猛导致行动变形,以致于煮出了一锅半生不熟的夹生饭。01、小角度切入的偏向找准了如何在墙上打出一个洞来?大多时候,一根细细的钢钎比一辆推土机习用。

说的是角度问题。写一篇文章,拍一部影戏,角度选择很重要,切口要小,越小越聚焦,越聚焦越能到达你想要的主题。《八佰》很智慧,放弃了对弘大战争局面的叙述,着力在一个个鲜活的普通士兵身上,用生与死的残酷选择,激活普通人心中的善或者恶。这种手法很保险,也很讨巧,《拯救大兵瑞恩》《敦刻尔克》就是这么干的。

如何去描画这些个体呢,是群体画像,还是对典型人物举行典型性形貌写?这无关优劣,只是一个取舍问题。很遗憾,《八佰》没有很好地回覆这个问题,既没有做到平均用力,也没有做到重点描画。

我宁愿相信,这是因为影戏请来了太多的流量明星而接纳的权宜之举。简朴说,就是叙述太乱,没有一根鲜明的主线来牵引剧情的生长。

这个失误太显着了,影戏散场后,不少观众表现没看明确影戏在讲什么。四百余人聚集在关闭的四行堆栈,场景转换并不庞大,却给人东一榔头西一棒子之感。但凡设置一个简朴的目的任务,好比护旗,好比逃跑,把所有人串联到这根线上来,也不至于如此尴尬。

02、太贪心,做了太多无用功 苏州河是绝好的天然道具,一河之隔的两岸是生与死,歌舞升平与残酷血腥的鲜明对比。明与暗,生存与死亡的强烈视觉打击,通过画面语言交接就已经足够,效果偏偏要画蛇添足,致使租界一岸过多的戏份疏散了观众的注意力,流通性大减。为什么要强行加一个送电话线的情节?女老板和摄影记者的存在又是什么鬼,对体现主题有多大资助? 真实的历史是,四行堆栈通讯中断,租界这边有个懂旗语的人通过旗语询问孤军需要什么资助,回覆除了一面旌旗,什么都不需要。

由此完全可以设置一条找旗、送旗、护旗的辅线,将租界和四行堆栈毗连起来,西方看客的冷漠、感动等等情绪都可以往这条线内里装。行动才是最有力的影戏语言,那些像雕塑一样面临四行堆栈泪如泉涌的特写镜头绝不值钱。

黄晓明饰演特派员进入四行堆栈的情节是败笔,他那番故作深沉的话,交给堆栈里任何一小我私家来说都建立,还可以说得更好,更切合逻辑,更利于推动情节。谢团长和日军指挥官约架的情节也是败笔,请告诉我们,你到底想表达什么? 一列火车、一间密室、一架飞机的牢固空间都可以成就一部经典作品,四百余人集聚在四行堆栈四天四夜,还不够拍吗?把护旗、跳楼、断后这些精彩情节交接得更完整更丰满一些不香吗? 堆栈之外当做减法,堆栈内里当做加法。可以把《八佰》视为一部好影戏,但距经典影戏至少差了一个身位。03、那匹马的意象被浪费了那匹高头白马的运用煞费苦心。

中国军队在淞沪战场节节败退,伤亡惨重,四行堆栈背后的上海市区全部陷落。这支被政府当成弃子的孤军在军事上毫无意义,是蒋介石刻意要演出给全世界看的一场戏,以便争取国际社会到场调停。直到这支孤军突围到租界,也还没有等到布鲁塞尔集会的效果,他们的牺牲变得更无价值。

那匹马到底想表达什么呢?也许是破碎的山河需要一个像常山赵子龙一样的英雄人物,一人一骑,孤军奋战,七进七出,暗合了这支孤军的处境。老实讲,白马这个意象并不怎么高明,你又不是拍文艺片,又不是写朦胧诗,月朦胧鸟朦胧的,没有卵用,你首先得让大数人看得懂啊。我们知道,这支孤军的最终了局是悲凉的,突入到租界后,成为了英国和日本利益交流的牺牲品。

日军厥后攻到租界,孤军成为俘虏,被日军拉到多个战场做苦力。汪精卫投靠日本建立伪政府,劝降谢团长不成后,收买叛徒将谢刺杀与营房。早知如此,四行堆栈才应该是这支队伍最好的归属。

这些是影戏没法交接的,所以影片戛然而止,给了一个开放式末端。这个手法可以接受。04、影戏艺术没义务照搬历史这一小段是为《八佰》说公正话的。网络上充斥着许多关于影片没有尊重历史事实的指责,甚至说有洗白之嫌疑。

从来没有一部影戏可以真实地还原历史,公共影戏是艺术,从历史中获得灵感,提炼加工,所有历史素材为影戏要表达的主题服务,允许虚构。打着历史标签的《敦刻尔克》《血战钢锯岭》等经典影戏同样取材于真实故事,同样增加了大量虚构情节,鲜见有人去指责其不尊重历史。尽可能客观、真实地还原历史,那是纪录片之类的作品该干的事,公共影戏不负担硬性任务。至于说洗白,老实讲,没有显着的镜头在美化那场灾难,我反倒看出了《八佰》到处小心翼翼的痕迹。

《八佰》艰难上映,场外因素许多。我料想,叙述不流通、结构不完整的硬伤,也许和那些场外因素有关。总结而言,这是一部值得你掏钱入场,不值得你顶礼膜拜的影戏。


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